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3D應(yīng)用領(lǐng)域無限延伸未來生活將無處不3D
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3D電影回歸藝術(shù)本質(zhì)
當電子消費品產(chǎn)業(yè)對“3D概念”的推崇如火如荼之時，3D電影卻開始了反思，逐漸回歸藝術(shù)創(chuàng)作的本質(zhì)。
“3D教父”卡梅隆在此間舉行的北京國際電影節(jié)上公開表示，3D只是技術(shù)手段，電影創(chuàng)作者的思想更重要。“3D只是服務(wù)于電影創(chuàng)作的一種工具，屬于技術(shù)手段，真正決定一部影片成敗的，仍是好的故事與創(chuàng)意，這取決于創(chuàng)作者的思想和觀念�！薄】仿≌f，“技術(shù)手段是為了更好地演繹故事，提升藝術(shù)效果�！�
“盡管3D電影如今已成為一股潮流，勢不可擋，但追溯歷史，3D電影早年的探索之路充滿坎坷。”中國電影集團公司董事長韓三平說，“從最初不被認可，到如今被觀眾喜愛，3D電影逐漸走出了‘技術(shù)為王’的禁錮，不再為了3D而3D�！�
從1922年世界上第一部3D電影《愛情的力量》問世，到1952年史上第一部真正的3D長片《非洲歷險記》上映，早期的3D電影一直無法擺脫對技術(shù)數(shù)字博物館的過度渲染。片中常以指向觀眾的槍、扔向觀眾的物體為噱頭，《生活》雜志曾評論3D電影“只不過是在玩魔術(shù)而已，根本不是藝術(shù)。”
隨著觀眾審美和消費習慣的改變，3D電影大范圍上映始于2008年的《地心歷險記》。盡管2008年中國的3D銀幕數(shù)量只有86塊，《地心歷險記》6700萬元的票房卻極大地刺激了院線老板的胃口，3D銀幕和設(shè)備迅速增長。而當《阿凡達》2009年上映時，中國的3D銀幕數(shù)量已接近600塊。
3D電影回歸藝術(shù)本質(zhì)
當電子消費品產(chǎn)業(yè)對“3D概念”的推崇如火如荼之時，3D電影卻開始了反思，逐漸回歸藝術(shù)創(chuàng)作的本質(zhì)。
“3D教父”卡梅隆在此間舉行的北京國際電影節(jié)上公開表示，3D只是技術(shù)手段，電影創(chuàng)作者的思想更重要。“3D只是服務(wù)于電影創(chuàng)作的一種工具，屬于技術(shù)手段，真正決定一部影片成敗的，仍是好的故事與創(chuàng)意，這取決于創(chuàng)作者的思想和觀念�！薄】仿≌f，“技術(shù)手段是為了更好地演繹故事，提升藝術(shù)效果�！�
“盡管3D電影如今已成為一股潮流，勢不可擋，但追溯歷史，3D電影早年的探索之路充滿坎坷。”中國電影集團公司董事長韓三平說，“從最初不被認可，到如今被觀眾喜愛，3D電影逐漸走出了‘技術(shù)為王’的禁錮，不再為了3D而3D�！�
從1922年世界上第一部3D電影《愛情的力量》問世，到1952年史上第一部真正的3D長片《非洲歷險記》上映，早期的3D電影一直無法擺脫對技術(shù)數(shù)字博物館的過度渲染。片中常以指向觀眾的槍、扔向觀眾的物體為噱頭，《生活》雜志曾評論3D電影“只不過是在玩魔術(shù)而已，根本不是藝術(shù)。”
隨著觀眾審美和消費習慣的改變，3D電影大范圍上映始于2008年的《地心歷險記》。盡管2008年中國的3D銀幕數(shù)量只有86塊，《地心歷險記》6700萬元的票房卻極大地刺激了院線老板的胃口，3D銀幕和設(shè)備迅速增長。而當《阿凡達》2009年上映時，中國的3D銀幕數(shù)量已接近600塊。
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